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安妮特凭借各种各样的口碑,这部电影成为今年最受欢迎的阿瑟斯电影户外品质,例如亚当·德里夫在马里恩·歌迪亚的车上唱歌. 如果说有什么区别的话,那就是这个名声在下面据说,自从这部音乐剧在剧场上映以来,就出现了一些一直被掩盖的滑稽品质,比如电影的主角是一个蹒跚学步的孩子由木偶描绘的. 法国导演莱奥斯·卡拉克斯(Leos Carax)经常提出这样的想法,他与备受尊敬的alt流行组合Sparks的罗恩和罗素·梅尔(Ron and Russell Mael)合作编写了这部剧本,罗恩和罗素·梅尔也创作了这部电影的歌曲。但真正的成就安妮特并不是因为它把这些特质结合在一起,而是到了最后,它们变成了令人难以置信的令人感动的东西。

影片以卡拉克斯、梅尔斯、司机、歌迪亚和其他演员、剧组成员和音乐家在一个工作室里“热身”开始,这与角色无关。一个厚颜无耻的预告片营造了一种氛围:“我们现在要求你全神贯注。如果你想唱歌、大笑、鼓掌、哭泣、打哈欠、嘘声或放屁,请在你的头脑中做,只在你的头脑中做。”或者,也许他们完全符合角色,这部电影只是打破了我们通常对电影的怀疑,承认他们是角色扮演者,而不是我们所看到的真实的人。毕竟,在演播室里,演员们开始唱第一首歌,“让我们开始吧”,唱的是他们将要表演的故事,以及他们在洛杉矶街头游行时的音乐剧惯例。我们创造了一个世界,一个专为你而建的世界/一个没有禁忌的歌曲和愤怒的故事/我们将为你歌唱和死亡,是的,用小调/如果你想让我们也杀人,我们可能会同意…。作者在这里,所以我们不要表现出轻蔑/作者在这里,他们有点虚荣。

《让我们开始》是这部电影最吸引人、最明显的音乐歌曲。从那里开始,配乐变得越来越另类。“我们彼此如此相爱”(上述音乐狡诈的发生顺序)本质上是对情歌的模仿,超过一半的歌词只是标题行被反复重复。它展现了著名喜剧演员亨利(车夫)和歌剧明星安(歌迪亚)的幸福风度。亨利的舞台表演几乎没有真正的笑话,而是让《车手对话》唱出了对单口喜剧的期待和陈词滥调,他那令人催眠的不稳定的身体将每一集都变成了表演艺术。安的聚光灯相对较短,主要集中在她临终前的舞台场景上,这与任何史诗般的歌剧期待都是背道而驰的。

在每一个转折点上,Carax都突出了传统电影的人为性和预期的故事比喻。故意装腔作势的廉价货,TMZ-像名人一样,《绯闻秀》讲述了亨利和安的求爱过程,随着婴儿安妮特进入画面,这一过程变得越来越混乱,而安的名气在上升,而亨利的名气却在下降。一场灾难性的风暴是通过追求幻想的视觉效果而不是任何类似现实主义的效果来呈现的。当然,还有安妮特木偶,事实上,其他所有演员都把它当作一个活生生的、会呼吸的人类婴儿来对待。

玛丽安·歌迪亚安妮特

把这一切称为“布莱希特”几乎太容易了,但对于这部电影欢乐的元小说手法,没有更好的描述了。有时安妮特似乎它在每一个手势和对话中都加上了讽刺的空话。但卡拉克斯不仅仅是在玩(尽管他显然玩得很开心)。这种明知的虚假符合角色的世界,作为名人,他们的一生都是一种表演。即使在安做梦的时候,梦中的人物也会以社交媒体视频和新闻剪辑的形式表现出她的恐惧。这个主题在电影的后半部分发生了更为黑暗的转变,在悲剧发生后,安妮特表现出超凡的歌唱能力,导致亨利利用她的天赋来赚更多的钱。这个孩子已经是一个道具了,对于她自己的父亲和众多崇拜她的粉丝来说,她都成了一个象征性的道具。(在这里,你还可以读到一篇关于年轻艺术家在娱乐业所面临状况的尖锐评论——这部电影本身避免了一个陷阱,因为它没有在任何重要、苛刻的角色中使用任何真实的儿童。)

亚当·德里弗和他的傀儡婴儿安妮特

安妮特他的狡黠很容易被解读为疏远。这些歌曲并不容易哼唱,也不适合百老汇(尽管这掩盖了梅尔斯作品的复杂性和反复出现的音乐思想)。但Carax解构了传统,为重建真正的情感服务。如果你能了解电影的内容,过一会儿你也会看到安妮特是一个活生生的角色,而不仅仅是一个木偶。电影的中心魔术在于它使观众忘记了它的技巧,而在挑战这项任务中使用的常规技术时,卡拉克斯矛盾地放大了他的故事的影响。他不是来埋葬电影,而是来帮你重新构思。这种新鲜感是一件罕见而令人兴奋的事情。

安妮特在精选影院播放,现在可以在亚马逊Prime上播放。

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丹辛德尔

Dan Schindel是Hyperallergic纪录片的副编辑。他正在德国斯图加特的默兹·阿卡德米(金博宝188Merz Akademie)攻读硕士课程。你可以在这里找到他的所有链接和公共档案。

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