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爱丽丝·尼尔(Alice Neel)《琳达·诺克林和黛西》(Linda Nochlin and Daisy, 1973)的细节图(图片由赫拉格·瓦塔尼安提供)

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1974年,爱丽丝·尼尔在纽约艺术博物馆接受了她的第一个博物馆回顾展惠特尼美国艺术博物馆.从那时起,尼尔的迷人肖像一直是众多展览和出版物的主题,包括最近的结论金博宝188app人是第一位的大都会艺术博物馆正如这次展览的题金博宝188app目所示,尼尔的艺术实践反映了她对人性的根本兴趣。她不仅要捕捉一个人的形象,还要捕捉他们的性格。然而,除了每个主题的独特个性之外,尼尔的肖像一直被认为是她所在社区的反映。那么,为什么迄今为止对尼尔的研究几乎普遍忽视了她的参与呢具象艺术家联盟在关键的20世纪70年代?

形象艺术家联盟成立于1969年2月,根据一次会议的公告,其宗旨是“为形象艺术创造一个可行的纽约场景。”20世纪60年代,随着具象艺术逐渐淡出人们的视线,这座城市的博物馆和画廊对具象画家和雕塑家基本上视而不见,他们寻找机会与志趣相投的人分享自己的作品。尽管被设想为一个小型的非正式聚会,但有近200名艺术家参加了联盟的第一次会议。认识到这一潜力后,创始人确定了一个正式的会面地点教育联盟- 在20世纪80年代初,小组继续召开每个星期五晚上。联盟会议特色艺术家讲座,小组和带来讨论工作的机会,通常恰逢由参与艺术家成立的附近合作画廊的开口。但尽管联盟的规模和范围,以及像尼尔这样的数字的参与,但该集团几乎丢失到艺术史。

Alice Neel,“Rita和Hubert”(1954年)(照片提供Seph Rodney)

Neel是一群联盟艺术家之一,尽管有致力于惯例,但仍然取得了重大成功。然而,这些艺术家生活的叙述很少提及联盟,强调他们的个人坚持不懈。Phoebe Hoban的传记Neel是一个关于画家的唯一出版物,我们在群体中提供她的参与,而不是几句句子,但甚至霍巴语们都致力于两个页面。然而,口腔历史和档案文件揭示了Neel是联盟社区的积极良好且受备受尊敬的成员。同盟联盟艺术家菲利普珍珠斯坦从哈莱姆经常开车到市中心的会议,她经常加入讨论并谈到面板。妇女艺术家特别受到尼尔的启发,他是第一位在联盟中提供独唱讲座的女性之一。Neel还参加了合作画廊的联盟艺术家组织的展览。金博宝188app鉴于联盟的文献多少,尼尔参与的丰富证据表明她有多重要,她有多贡献,以及她重视小组的程度。

Neel对她的年轻联盟同行产生了影响,并回报,他们为她的工作而遭到更大的曝光。1972年,当Neel为72岁时,艺术家诺亚·贝根在联盟中发出了一份请愿要求,要求在下一个惠特尼年度绘画展中纳入Neel。金博宝188app评论家Cindy Nemser.然后分发类似的请愿书借助妇女联盟艺术家,如Marjorie Kramer。惠特尼否认这些上诉推动他们在1972年包括尼尔年度展览:当代金博宝188app美国绘画或组织Neel 1974年的职业回顾,但他们肯定催化了这些决定(与其他人一样艺术家请愿书近年来)。尽管收到否定评论惠特尼展会巩固了尼尔作为一个金博宝188app多产的艺术家的声誉,并为她的躯体昭着设置了舞台。因此,联盟在保留了Neel的遗产方面发挥了直接作用。此外,Neel在她生命结束时对她的工作的持续信心必须至少部分欠她从本集团收到的支持。

关于尼尔以及她与形象艺术家联盟关系的信息的缺乏,不能追溯到任何一个学者的疏忽。由于批评家和策展人的影响,20世纪70年代的具象艺术并没有被仔细地历史化,也没有多少当代艺术家集体。然而,忽略了尼尔在像联盟这样的团体中的参与,就使得对这位特立独行的现实主义画家的不准确叙述得以继续。我们有理由赞扬尼尔不顾主流商业利益而坚定地塑造形象,但她并不是唯一一个追求这一目标的人。在20世纪60年代和70年代,许多具象艺术家坚持在艺术世界的边缘,共同创造平行空间,提升他们的实践和彼此。将这个鲜为人知的联盟纳入我们对参与其中的受人爱戴的艺术家的叙述中,将标志着在这个生成时期填补美国艺术史空白的第一步。

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1评论

  1. 这篇文章的标题令人误解。当我第一次读到它,我假设的前提是,它是可能的,爱丽丝尼尔没有油漆自己的画作自己和被发现有一些匿名工作室助理,可能会对她的一些画和实际工作没有得到贷款。读了这篇文章后,我明白作者是在哀叹,艺术团体在历史上并没有得到应有的精神支持和同志情谊,但是在一天结束的时候,当团体会议结束的时候,个体艺术家仍然需要进入自己工作室的孤独世界,独自努力完成工作,所以最终,这取决于个人的毅力和才能。

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