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玛西娅·施瓦茨(Marcia Schvartz),《裸体穿袜子》(Desnuda y con zoquetes, 2012),亚麻上的蜡笔油画,70.8 x 62.9英寸(所有图片由艺术家和55 Walker [Bortolami, kaufmann repetto, and Andrew Kreps Gallery]提供);摄影:Kristian Laudrup

我第一次在美国看到玛西娅·施瓦茨(Marcia Schvartz)的作品是在布鲁克林博物馆(Brooklyn Museum)庞大的群展上金博宝188app激进女性:拉丁美洲艺术,1960-1985.展出的是她1981年的音像作品。小姐外耳这是一张相当令人不安的照片幻灯片,照片中,这位艺术家戴着一个带着微笑的papier-mâché面具,穿着花围裙,戴着橡胶手套,在一幢破旧建筑的露台上晾衣服时,刺耳地哼着一曲跑调的波莱罗舞曲它给我的印象是,某些博物馆的参观者可能会把目光移开一幅毫不畏缩的工人阶级的画像,一幅看不见的工人阶级的画像地方行政区域在文化中,女性参与了单纯存在的天真而坚定的政治行为。Schvartz后的工作花的阿根廷1976 - 83年军事独裁,它讲述的故事是明白无误地拉丁美洲:一次性的回波损失她遭受到残酷的政权,和马特里的反映地下文化迎来了秋天和随后的过渡到一个不完美的,波涛汹涌的民主。

马西娅·施瓦茨(Marcia Schvartz),《展望未来》(De cara al futuro, Looking to the future)(2010),布面油画

这些线贯穿Marcia Schvartz:作品,1976-2018这是这位阿根廷艺术家在美国的首次回顾展,由阿曼达·施密特(Amanda Schmitt)在曼哈顿的Bortolami、Andrew Kreps和Kaufmann Repetto画廊的联合展览空间金博宝188app55 Walker策划。在第一个房间的入口处,悬挂着一幅艺术家的正面自画像,严肃而桔黄色的头发像一头母狮。题目是“De cara al futuro”(2010)翻译成“我的脸面向未来”——这幅画坚定地向前看,而相邻的一幅作品“Fondo L”(2008)则转向过去。这块染成红色的水平面板上覆盖着一层未知的沙砾混合物,镶嵌着从布宜诺斯艾利斯的Río de la Plata海岸上捡来的贝壳和动物骨骼,在那里有许多尸体desaparecidos——消失了——在死亡航班阿根廷的肮脏战争。一个女人柔软的面容轮廓,仿佛是用一根棍子在沙中勾勒出来的,一个失落的张开的剪影。

马西娅·施瓦茨(Marcia Schvartz),《Fondo L》(2008),混合媒体

1976年,Jorge Rafael Videla中将罢免了总统Isabel Perón,并组建了臭名昭著的军政府,该军政府对数万名阿根廷人的被迫失踪负有责任。其中包括希尔达·费尔南德斯(Hilda Fernandez),她是施瓦茨的密友,也是她的政治活动伙伴,于1977年被绑架。由于害怕受到右翼政权的迫害,施瓦茨在巴塞罗那自我流放,直到1983年艾滋病流行期间才回国,当时他的另一位亲密朋友、艺术家也因此丧生莉莉安娜马雷斯卡十年后。

如果悲伤和愤怒充斥着施瓦茨的作品,那么它将充满生机和活力。街头艺人、男同性恋者、恋人、朋友,以及来自布宜诺斯艾利斯Abasto, Once和Constitución社区的陌生人,都出现在她的画作中。正是这些人的存在,打破了多年来政府支持的镇压后依然存在的保守主义。同样激进的是Schvartz对女性的描绘——张开的,年长的,和不关心或甚至对男性的凝视感到厌烦,比如2012年的《Desnuda y con zoquetes》(Desnuda y con zoquetes)中懒洋洋的主角。

在《Ensueño (daydream)》(1992年)中,以沙滩为背景,身体呈吊床状弯曲的深色皮肤的女性为背景,施瓦茨陷入了异国情调。这幅作品让人感到不舒服,也很难读懂,尤其是没有这位艺术家在70年代和90年代在南美旅行的背景,但它被展出证明了这位策展人对深度和忠实的兴趣,而不是美化。

露西·亨特(Lucy Hunter)在拉丁美洲艺术研究所(ISLAA)发表的一篇文章中阐述了施瓦茨的生活和职业生涯,并印在一本小册子上,参观者可以随身携带。与如今许多为展览而写的目录不同,亨特的文本探索了表面之外的东西。她确定了Schvartz绘画中土著妇女的原始主义色彩,但也阐述了Schvartz自己占据的许多边缘空间(拉丁美洲,女性,政治异见者,流亡)——以及他们如何让“一位在阿根廷圈子里家喻户晓的艺术家”在这里相对不为人知。

玛西娅·施瓦茨(Marcia Schvartz),《愤怒的萤火虫》Luciérnaga2000),布面上的混合媒介

艺术家的贡献可以而且必须在语境中阅读destape这是20世纪80年代的一种文化现象,在后独裁时代,它见证了性形象的泛滥。在《愤怒的萤火虫》(Luciérnaga furious (raging firefly), 2000)这幅半抽象的作品中,暗淡的色调让人联想起城市景观,前景中倾斜的骨状形体勾勒出一个被抓住的身体的严重弧线和倾斜的头部。(画布底部可见的水滴让画廊产生了疑问;施瓦茨直截了当地回答说,作品是她自己泼墨的,因为灵感来自一个湿梦。)

Marcia Schvartz:作品,1976-2018, 55 Walker,安装视图。

施瓦茨肖像画的亲近感,她对普通人的兴趣,以及她多代人的表现方式,都要求观众扩大对美的理解;这是这位艺术家最伟大的成就之一。楼下,一幅精致的近距离晚香玉花画被放在一幅直率的黑色裸体画旁边,正如题目所示,55岁的施瓦茨站在普通粗麻布上凝视着窗外;这种并列说明了一切。

Marcia Schvartz:作品,1976-2018继续在沃克街55号至9月7日。该展览由金博宝188app阿曼达·施密特(Amanda Schmitt)策划。

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瓦伦提娜迪Liscia

瓦伦蒂娜·迪·丽莎(Valentina Di Liscia)是《超过敏》杂志的特约撰金博宝188稿人。她来自阿根廷,曾就读于芝加哥大学(University of Chicago),目前正在亨特学院(Hunter College)攻读硕士学位,并在那里获得了布罗斯基拉丁美洲奖学金(Brodsky Scholarship for Latin American)。

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