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安装视图,Tomashi Jackson: The Land Claim,帕里什艺术博物馆,水磨坊,纽约,2021年7月11日- 11月7日。《在保护者中(霍桑路和佩尔案)》(摄影:Dario Lasagni)

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纽约州水磨市——直到最近,艺术家和度假者还在汉普顿和周围社区的许多地方过着廉价的生活。当然,现在这种情况已经发生了巨大的变化。然而,由于分区规定,仍有相当多的地区用于农业,这带来了经常需要乘公交车上下班的农场工人。但房地产价格飞涨,许多高档商店和餐馆都搬进来了。为了应对中产阶级化,以及最近因COVID-19引发的城市外逃,纽约各大画廊还组织了许多弹出式网站。和往常一样,艺术行业是跟着钱走的。这是一个熟悉的情况;这与上世纪80年代曼哈顿东村(East Village)的情况没有太大不同,当时的艺术画廊为高档房地产和其他形式的中产阶级化铺平了道路。

帕里什博物馆(Parrish Museum)对展示许多曾在长岛东区生活和工作过的美国艺术家特别感兴趣。和Tomashi杰克逊地宣称展示一位参观者的作品,他对这个地区的近代历史进行了研究并作出了批判性的回应。从2020年1月开始,杰克逊应博物馆的邀请,开始与长岛东区的当地土著、黑人和拉丁裔家庭进行广泛的对话。这个名字的灵感来自与辛纳科克国家的一名成员关于土地征用的谈话。

安装视图,Tomashi Jackson: The Land Claim,帕里什艺术博物馆,水磨坊,纽约,2021年7月11日- 11月7日。从左至右:《三姐妹》(The Three Sisters, 2021);合作作品:“光的容器(来自杰里米、朱尼和史蒂文)”(2021),彩色,聚碳酸酯板上的档案墨水。杰里米·丹尼斯(Jeremy Dennis)摄影的窗户装置;理查德”和“温菲尔德;和Juntos,纽约,美国,2020,史蒂文·莫利纳·孔特拉斯(摄影:达里奥·Lasagni)

该展览分金博宝188app为四个不同的部分:这些采访的户外录音(“采访”,2021年);博物馆大厅里的乙烯基窗户装置和一幅油画;第一个画廊里还有六幅大型油画;最后,在下一个展厅里,还有照片和书籍等档案材料。音频和档案材料是她的窗户和绘画的基础。《光之船(来自杰里米、朱尼和史蒂文)》(2021)的窗口由杰克逊采访对象的放大照片组成,其中包括辛纳科克的孩子和黑人农场工人的后代。色彩鲜艳的玻璃将紫色、蓝色和黄色的阴影投射在大厅的地板上;透过它们,可以看到帕里什的大型雕塑花园。与《光之容器》相邻的《三姐妹》(2021年)中,可以看到红色半透明床单下的照片,半透明床单部分遮住了女性的脸。

杰克逊的绘画使用了当地采购的织物、土豆袋、Shinnecock wampum雕刻师的贝壳和博物馆场地的土壤;土豆在这里种植,这里曾经是一个雇佣黑人和拉丁移民的农场。她用半色调线绘制历史照片,并在透明的乙烯基条上印上图像,这些画用鲁本·帕伦西亚(Ruben Palencia)的木结构框起来,从底部的墙壁延伸出来。

安装视图,Tomashi Jackson: The Land Claim,帕里什艺术博物馆,水磨坊,纽约,2021年7月11日- 11月7日。从左至右:《Among harvest (Aserrin de colores)》(2021年);《保护者(霍桑路和佩尔案)》(Among Protectors (Hawthorne Road and the Pell Case), 2021年);《在花园中》(2021)(摄影:Dario Lasagni)

这些工程是复杂的建筑。例如,《在保护者中(霍桑路和佩尔案)》(Among Protectors (Hawthorne Road and the Pell Case), 2021年)再现了一张照片,一个女人站在推土机前;她抗议汉普顿在神圣的辛纳科克土地上的开发项目。这幅作品还包括另一名活动人士切内·布洛克(Chenae Bullock)的照片,她在一个建筑工地主持辛纳科克祈祷仪式,那里很可能是辛纳科克民族(Shinnecock Nation)的一名成员的遗骸被发现的地方。在这些层次上,杰克逊添加了当地的土壤,来自Shinnecock wampum雕刻师工作室的灰尘,和粗麻袋土豆。

我通常只关注展示的作品,不太关注墙上的标签和其他可以在网上找到的辅助信息。所以,我承认,一开始我并没有太注意杰克逊的档案材料。我认为,金博宝188app她的展览有两个明显相互矛盾的目标:一是画出令人信服的画作,二是记录汉普顿的政治和社会历史。这些画作似乎明显地借鉴了罗伯特·劳森伯格(Robert Rauschenberg) 20世纪60年代的丝网印刷技术,但他将早期大师艺术的照片和当代新闻图像相结合,往往只对政治产生了间接的反应,杰克逊渴望通过使用当地的照片来发表批评声明。然而,在宏伟、天花板很高、白墙的赫尔佐格和德梅隆画廊里,她的作品冒着成为奢侈品的风险,就像在这种环境下的所有艺术一样。对于一个政治艺术家来说,这是一个令人不安的位置。

安装视图,Tomashi Jackson: The Land Claim,帕里什艺术博物馆,水磨坊,纽约,2021年7月11日- 11月7日。《在水果中(大沙恩和农民)》(2021)(摄影:达里奥·Lasagni)

但第一印象可能会误导人。当我进一步观察和思考时,我意识到我完全误解了地宣称因为我认错了杰克逊的作品。它们绝不仅仅是画作,而是由两部分组成的艺术品:画作和档案补充品。如果没有她的音频和档案展示,这些作品就不会完整。她的作品突出了处于被边缘化甚至消失危险中的社区的存在。

博物馆网站上建议说:“鼓励游客将自己的家庭照片和文字记录贴在北墙上,从而为故事添加图片、轶事和经历。”北墙位于该展览的第二个展厅。金博宝188app这是一个重要的声明,因为博物馆的许多参观者都来自相对优越的地位,所以我们需要考虑我们的生活方式的社会成本。《在果实中》、《在继承人中》、《在保护者中》(全部2021年)等作品的标题都强调了需要保存的社会历史的重要性。如果她的艺术主张能够得到重视,这将是实现这一目标的有力一步。

Tomashi Jackson: The Land Claim在纽约蒙托克公路279号的帕里什艺术博物馆(Parrish Art Museum, 279 Montauk Highway, Water Mill, New York)继续展出至11月7日。

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大卫·卡里尔是一位写艺术评论的哲学家。他的美学理论,抽象艺术和劳伦斯卡罗尔(布卢姆斯伯里)和约阿希姆毕沙罗,美学的边缘/美学的边缘:野生艺术的解释…

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