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在Unison艺术的标题中有一个奇怪的悖论拥有地球,一个看似简单的群体展览,展示了人类对陆地的复杂态度。金博宝188app策展人塔尔·比尔里和助理策展人艾琳·李·安东纳克显然想通过这次展览来质疑人类中心主义的思想,即对地球的掌控和统治。金博宝188app然而,这个标题说的是地球是被拥有的。事实证明,这一悖论并非用词不当。相反,在24位艺术家的18件作品中,有许多金博宝188app作品将财产关系的视觉语言作为提出替代所有权规范的一种方式。

这种动态体现最尖锐的伊丽莎·埃文斯的巧妙件艺术维权行动,“一路地狱”(2020至今)。艺术家已经一分为三英亩的俄克拉何马产权她拥有成千6×18英尺的包裹。每个地块的矿权 - 延伸,在美国财产法,以地球的中心 - 被出售或赠送给了一千个人,创造了化石燃料公司有意收购的压裂土地官僚泥沼。当埃文斯已经显示在画廊设置工作,视觉重点一直放在岩心样品和财产的行为;沿着齐奏的树木繁茂的小道安装,重点转移到一块土地划定在墓地的方式,大小等于一个俄克拉荷马包裹。

艾琳沃尔德,“方表”(2021),再生铝交

在许多其他作品拥有地球也有地域性的美感发挥。贴顶上的一块空地上死雪松树干,布鲁克·辛格的条纹“网站简介标志#4”(2021)采用了尘土飞扬,大地色调从当地的植物着色,努力将围绕生物区域的关注东方人类政治。艾琳的山地’s “Square Meter” (2021) demarcates, by means of four metal posts, the size of forestland needed to balance out the carbon emitted by one gallon of burned oil, while her sly “Natural Security” (2021) — mirrored security domes, installed on tree trunks — humorously transposes retail surveillance apparatuses to a woodsy setting. Sam Spillman’s whimsical “Bad Mouth” (2021) — a defunct youth camp bunk house, cut into sections and rebuilt, askew, atop a small pond — feels like a fun house designed by a mischievous naturalist.

虽然歌手,沃尔德,的Spillman,和其他人的贡献改道私有财产的象征,展览的作品甚至更大的数量上不只是一个象征性的工作,也是一个实用的,往往remediative,水平。金博宝188app乔尔Olzak的不起眼的“渠,侵蚀,自治领”(2021),例如,类似于在林地上长,蜿蜒的口子而且还可以作为一条灌溉渠,以防止侵蚀。迈克尔Asbill和再生黑白灰鸟屋的德里克·斯特鲁普的三重奏,“秘密之心:一个种间大会”(2021),旨在吸引本土鸣禽,其当地居民已经减少是考虑到白蜡窄吉丁虫的。科林·莱昂斯的精心,多用途的工作站,“永恒的解决方案实验室”(2021),房屋古怪,几乎pataphysical,有机玻璃内科学实验POD费力地构造成类似于航天飞机的鼻锥。

这种混合现实和荒谬的动画拥有地球在其从业者的复杂关系到土地的暗示。所有的艺术作品进行划分领土,“发现(流产)碑”(2021),由一个名为集体创作的“如何执行堕胎”(莫琳·康纳,兰登牛顿,Kadambari八喜,与尼娅Manwelyan),包含特别困扰视觉效果。使用颜色鲜艳的伞绳的猫的摇篮大发雷霆,艺术家们拉起了警戒线,并标记已种植植物的补丁 - 金菊,金钱草,常见乳草属植物 - 历史上用来管理人类的生育能力。埃文斯的法律策略,的Spillman的扭曲双层房子,Olzak的伤口般的灌溉渠,尽管以不同的目的,“发现(流产)碑”类似通过努力来阻止某人或某事断言机构。

Alex Young和Matthew Friday,“Solar Sallet”(2021),定制太阳能电池板,透明导电氧化物玻璃,二氧化钛纳米颗粒,碳,电解溶液,水培系统,云杉根球,滑铸陶瓷双耳,焊接铝,橡木,太阳,天气;植物包括:美洲商陆,日本小檗,大蒜芥末,日本高脚草

即使意图是修复而不是阻碍,艺术代理的感觉仍然令人担忧。亚历克斯·杨(Alex Young)和马修·星期五(Matthew Friday)的生物力学奇迹《太阳的小Sallet》(Solar Sallet, 2021)说明,与浪漫主义关于未被触及的自然的理想相反,保护土地可能会显得非常干涉。该装置的核心部分是一个由树根组成的电子巢穴,从周五后院一棵即将死去的树上一块一块地挖掘出来,然后用铝条重新组装,达到令人印象深刻的效果。在抬高的根结构内部和周围是几个双耳,每个都包含一个“入侵”植物物种;这种植物的水培浇灌系统由太阳能电池供电,太阳能电池使用自制的美洲商陆浆果染料,安装在一个看起来像静脉滴注器的塔内。就像它的根状伸展既显示出活力,也显示出停滞,装置作品的反乌托邦、科幻情绪与它的乌托邦、DIY精神处于生产紧张状态。

到信用,拥有地球探索这种紧张关系而不将其降低为恰当的道德。尽管展览提出了土地所有权金博宝188app和艺术创作的不同范例,特别是与早期土地艺术的粗犷个人主义相比,但它也承认,这些替代品造成了它们自己的物流和伦理纠缠。这种认识——人类在土地上的行为很少是纯粹的善或纯粹的恶——解释了展览中许多艺术品的混合情绪。更公正、互惠的与土地的关系将重新配置,但不是消除,在文明规模上维持人类和非人类生活所必需的耕作和控制的权力动态。

莎拉·马克斯·贝克(Sarah Max Beck)和理查德·c·贝克(Richard C. Beck)这对已婚艺术二人组显然是负责协商这种互惠关系的贡献者。这对夫妇经常在生态艺术项目上合作,作为“静水工作室”,但在这里,当他们无法就一个共同的作品达成一致意见时,他们安装了单独的、并排的艺术品。莎拉·马克斯·贝克(Sarah Max Beck)创作的大阳具形状的酒盖蘑菇片《自制稻草人》(Self Made Straw Man, 2021)将展览的荒诞主义风格发挥到了最滑稽的极致。金博宝188app另一方面,Richard C. Beck的太阳能地下灌溉系统“可逆反应”(2021)强调功能而不是形式,因为它为邻近的过度确定的蘑菇地提供水。这种性别刻板印象的阴阳派以其不对称而闻名:在二元结构中,一件艺术品是全部给予,另一件则全部索取。

让 - 马克·Superville Sovak,“星耀与粘土”(2021),发现砖,石头河

这不是偶然,那么,拥有地球以反映权力不平衡的作品开始和结束。Jean-Marc Superville Sovak的地面版编码地下铁路被子图案“星光与粘土之间”(Between Starshine and Clay, 2021)是通往Unison树木繁茂的小径的入口,也是白人至上主义仪式葬礼的表演场地。但克里斯蒂·加斯特(Christy Gast)的结束语《布莱克的结、梯式领带、四肢环(treetending)》(Blake’s Hitch, Ladder Tie, Limb Loop (treetending), 2021)从字面上和象征意义上将事情联系在一起。这位艺术家用波利fil填充的再造牛仔布,将两根树枝的分叉“胯部”绑在一条以bsm为灵感的绳结上。这个复杂的装置位于地面之上,象征着暂时的控制而不是永久的所有权。就像这个更大的展览一样,它提出了金博宝188app关于统治、同意和地球的令人不安的问题,而不是假装人类为自己和他人创造的束缚有简单的答案。

拥有地球在Unison艺术(68 Mountain Rest Road, New Paltz, NY)持续到2022年6月1日。

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路易埋葬

路易斯·伯里是《批评的练习》(Dalkey Archive Press, 2015)一书的作者,纽约市立大学Hostos社区学院英语助理教授。他定期为《炸弹》杂志撰稿,并在《布鲁克林铁路》上发表艺术作品。

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