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书架文献:艺术图书馆的实践,安特卫普皇家美术学院/b_books, 2021年(作者摄)

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实践的定义包括执行、执行(通常是习惯性的)、专业从事和反复练习以达到精通。最近出版的两本书,出版的实践(库存出版社)书架文献:艺术图书馆的实践(安特卫普皇家美术学院和b_books),以“实践”为主题,应用于图书艺术的两个方面:出版和图书馆。出版和图书馆事业都产生于权威机构,但当被视为实践时,它们可以被视为是变化的和可塑的,开放的干预和发展。

出版的实践费城乌利塞斯书店2017-19年的出版驻留记录和反思,这里曾举办过艺术家出版商《勤劳的好相貌》(勤奋的好相貌)、马丁·西姆斯(Martine Syms)和《Bidoun》。(完全披露,覆盖后2016年Ulises开业从那以后,我与几位创始成员一起工作,并与他们成为朋友。)书中包括了书店创始人的随笔、居住者的照片、对每个居住者的采访和随笔。

书页从出版的实践,乌利西斯和库存出版社,2021年(图片提供库存出版社)

该实习“旨在探索出版业作为新形式的编辑、策展和艺术实践的孵化器。”出版按惯例提供对出版空间、艺术家实践出版时的实际接触以及将出版视为需要公众参与的实践的意义的密切、批判性的考虑。正如尤利西斯联合创始人凯拉·隆伯格(Kayla Romberger)在《编者按》中所写,“在现场,与艺术家的个人接触是公众与艺术家互动的核心出版的实践,但我们希望这些页面可以为读者提供一个类似的机会,让他们沉浸在书中的共同兴趣周围,并进行交流。”

架子文件探索书籍实践的另一个方面,图书馆,书籍收集、收藏和制度化的地方。架子文件,就像出版的实践从2018年到2020年,该项目产生了一个项目,即购买女性、BIPOC或同性恋者的书籍,并将它们添加到比利时安特卫普皇家美术学院的图书馆收藏,以及哥伦布艺术与设计学院的帕卡德图书馆。243个书名代表了一种“激进的图书馆事业”的行为,这种行为刺激了这本书的合作制作,它扩展了收购和干预项目。

书页从书架文献:艺术图书馆的实践,安特卫普皇家美术学院/b_books, 2021年(作者摄)

以同样的方式出版的实践这就要求我们重新思考出版,不要把它看作一个过时的行业,而应该把它看作一个活的、不断发展的、不断变化的行业,它包含了制造者和读者,架子文件要求我们把图书馆看作是书籍的延续和生长的场所。为了做到这一点,我们必须首先考虑“图书馆是知识的仓库……”作家兼艺术家Laura Larson在书中写道。架子文件前言:“……我们的图书馆知道什么?为什么这本书在藏书中而不是另一本?我想让[读者]了解空间的层次性。”实践及其所需的空间不是中立的。出版不是中立的,图书馆也不是中立的。这些书共同构成了优秀的同伴阅读,为我们探索实践书籍生活这些方面的空间提供了机会。

在这两本书的投稿中,SFMoMA图书馆和档案主管David Senior探讨了空间的问题,特别是谁能占据空间,谁能填满空间出版的实践在书中,他谈到了实体空间和出版空间的关系:“对我来说,出版行为是在越来越不友好的环境中占据空间的一种方式,无需征得许可,而且是按照自己的意愿。”他呼应了这一观点架子文件,他的文章更多地关注艺术图书馆的收藏实践,以及如何公平地填补图书馆的空间:“当代的收集伦理要求我们对白人的想象进行批判性的审视,并承认我们领域中的恶性偏见,这些偏见疏远了潜在的受众,尤其是在种族和性别方面。”在这两本书中,实践和空间的概念是密切相关的。

书页从出版的实践,乌利西斯和库存出版社,2021年(图片提供库存出版社)

对于尤利斯来说,最核心的问题是,谁能占据出版空间,以及向艺术家和公众提供这些空间意味着什么。“将店面或项目交给一群国际艺术家和思想家意味着什么?当公众参与时会发生什么?”Romberger问道。对于Ulises居住区,每个艺术家或集体都接管了书店/画廊空间,包括但不限于销售书籍和印刷服装、领导研讨会、举办数字和实物表演,以及邀请公众购物、坐下、交谈和思考,作为出版实践的一部分。这突出了“书店是独立出版的中心——不仅是商业交易的场所,也是社会交流的场所。”就尤利斯的艺术家而言,占领空间的社会交流是第一个激进的行为。虽然这本书确实包含了居住区的图片,但它主要依靠采访以及居住期间出版的出版物摘录来捕捉体验。

架子文件也将其精神融入其设计中。这本口袋大小的书(只有4英寸× 7英寸)是一种安静的扰乱——提倡一种有效地扰乱图书馆空间传统和规范的做法。海德Hinrichs作为这本书的编辑,Jo-ey Tang和伊丽莎白·海恩斯写的介绍,“我们想股份索赔的传统书籍不太合身,轻轻地破坏的参数库和书架的设计索引的过程。”这是这本书的概念方法,但也解释了它的通常大小。

书页从出版的实践,乌利西斯和库存出版社,2021年(图片提供库存出版社)

除了Senior引用的收集实践和他收集空间的概念,架子文件还考虑了图书馆的物理空间,它的设计是如何欢迎或阻止进入,以及我们的身体在其中占据的空间。“我们想让图书馆作为建筑的参数变得不稳定。我们将艺术图书馆视为图书馆员、读者、艺术家、艺术学生、研究人员、教育工作者的混合空间,模糊了这些类别之间的界限。”

根据实体空间——机构、图书馆、书、身体——划分成不同的部分,由活页纸上的线条画分隔,架子文件从多个角度探讨图书馆的实践与图书馆的空间。关于图书馆的部分包括伊丽莎白·海恩斯(Elizabeth Haines)的一篇文章,文章探讨了艺术中“阅读体”的表现、私人和集体阅读的概念,以及分享书籍的危害,特别是在COVID-19大流行的背景下,许多这类文章都是在这一背景下撰写的。Haines解释说:“这需要重新思考图书馆的建筑模式,为那些通过阅读来分享他们的脆弱、希望、细菌、液体和不同音调的人创造空间。”

书中的章节包括一篇由Sara De Bondt从标准印刷手册中选择的引文组成的文章,强调“他们用不恰当的语言描述排版中的错误和错误,涉及妇女、育儿、家庭关系。”这些章节询问了图书馆内的物理空间,提出了关于书籍空间如何运作以及它们为谁服务的问题。

书页从书架文献:艺术图书馆的实践,安特卫普皇家美术学院/b_books, 2021年(作者摄)

但这本书还有另一部分架子文件一个与“空间”主题不符的令人惊讶的标题:倾听。该书的开篇文章是玛丽莎·c·Sánchez对她教授女权主义课程的反思。她写道:“我们学习如何倾听,这样我们不仅能听到我们已经知道和认识的东西,还能听到我们还不知道的东西——我们还没有经历过的东西,以及我们还没有到达的地方。”这两本书都要求一种积极和专注的倾听的实践,作为一种重新学习如何用书籍、想法和人占据空间的方法。

回到实践的定义,即熟练的重复行为,两本书的标题中都用这个词来号召行动,出版的实践书架文献:艺术图书馆的实践是一种激进的倾听行为,它重塑了我们对制度框架的理解,这种制度框架塑造了出版和图书馆事业,它提出了一种新的实践前进的方式。

出版的实践(2021)由Ulises and Inventory Press出版。书架文献:艺术图书馆的实践(2021)由安特卫普皇家美术学院和b_books出版。这两本书都可以在网上和书店买到。

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梅根n自由

梅根·n·利伯蒂(Megan N. Liberty)是布鲁克林铁路(Brooklyn Rail)的艺术图书编辑,也是《图书艺术评论》(Book Art Review)的联合创始人。她写的关于艺术家的文章…

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