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2021年第74届戛纳国际电影节官方海报(©arthur,由Dreamstime.com提供)

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混合电影节的未来还悬而未决。包括圣丹斯电影节(Sundance)和CPH:DOX在内的一些知名电影节已承诺维持其在线节目,但包括洛迦诺电影节(Locarno)和多伦多电影节(Toronto)在内的许多电影节已经恢复了实体放映。戛纳和威尼斯电影节根本就没有上线;在这句话戛纳电影节的导演蒂埃里Frémaux说,“我们本可以举办一个虚拟电影节,但我们没有,因为这样会让电影节显得微不足道。”

在过去的18个月里,网上放映会贬低实体电影节的纯粹主义观点经常被人重复,这些人主要是组织和参加电影节的人。但与此同时,一场无声的革命正在发生:电影节在线放映吸引了大批热情高涨的新观众观看独立电影和艺术家主导的电影。2021年的圣丹斯混合版的观众数量是2020年犹他州版的2.7倍600000观众的观点.在商业规模的另一端,去年在苏格兰边境举办的实验电影节炼金术电影和移动影像节(Alchemy Film and Moving Image Festival)吸引了50%的在线观众,这一比例高于2019年的3%。这不仅仅是数字的问题。混合音乐节还实现了多种可访问性。点播电影意味着点播字幕、点播放松放映、照顾者的灵活观影,以及为脆弱、居家和地理位置遥远的观众提供新的观影机会。

最近的一篇文章中金博宝188格蕾丝·韩(Grace Han)对混合电影节的可及性提出了质疑整体而言,毕竟,这取决于气氛”,错过了面对面的活动,就没有完整的节日体验。是的,当然,对于电影专业人士来说,文学作品的杂集“体育节”可以创造很多机会。当然,音乐节需要投入更多资源,以减少经济上处于不利地位的参与者所面临的成本障碍。然而,为电影人和影评人创造有利的氛围只是电影节功能的一部分。音乐节还为分销商、赞助商、旅行社和观众提供服务。对于前面提到的许多观众群体来说,选择不是“面对面”还是“在线”,而是“在线”还是“无”。在艺术总监没有为他们做出任何选择之前,他们需要仔细考虑艺术节的社会目标。

韩寒还表示,网络节日的可获得性可能会打消人们参加体育节日的积极性。人们将网络视为身体接触艺术的替代品的观点听起来很有道理。然而,最近的证据表明,事实恰恰相反。例如,我自己的电流英国艺术和人文研究理事会项目数字访问从18个月观众调查这项研究是由454个艺术组织进行的,它们共同表明,那些积极参与在线艺术的人是更多的很可能会亲自处理。

因此,如果电影节真的对扩大电影放映渠道感兴趣,那么教训很明显:不要放弃混合电影节,而是要改进它们,利用它们的潜力来吸引新的、更多样化的观众。

不幸的是,目前,混合节日确实存在一个可访问性问题。这并不是因为他们的混合,而是因为他们中的许多人在网上复制了将实体节日排除在外的方式——例如,通过地理封锁、限制“座位”数量、复杂的售票系统和狭窄的观看窗口。在这一点上,2021年圣丹斯电影节是主要的违例者,其票务和观看系统如此复杂,以至于Indiewire发布了一份1500字的文章只是为了引导人们通过它。可以想象,如果混合节日提供更简单的用户体验,会有多少人参与其中。但这恰恰是吸引观众的障碍所在:大多数大型电影节都不希望拥有比过去更多的观众,因为它们担心,如果电影太过广泛,制片人和发行商不会让它们放映。因此,它们会制造数字障碍,直到它们的在线观众数量与实体版足够接近,才不会损害传统的电影发行模式:有限的电影节放映,目的是在分阶段发行前制造媒体舆论,按国家和平台划分。

对于有商业潜力的电影来说,这种发行模式并不一定是个问题——它们稍后通常会在电影院和网上广泛出售。但对于许多独立电影和艺术家主导的电影来说,电影节本身并不是走向全球发行的途径,而是目的地。通常,如果你没有在电影节上看到一部未发行的电影,你就永远看不到它。如果电影节不能帮助艺术家的电影走向世界,那么它们就会让艺术家和潜在的观众失望。

具有讽刺意味的是,在过去十年的大部分时间里,大多数电影节都通过封闭的平台,包括Cinando和Festivalscope,让行业代表可以在线观看自己的电影。尽管戛纳电影节取消了,专注于电影业的Marché du Film还是在网上发布了消息。不管有没有大流行,分销业务都需要继续。

然而,面对一个视音乐节的排他度为正比例的行业,很难想象即使是最进步的音乐节,如何能在保持有意义的在线公共节目的同时,减少参与的数字障碍。但除非他们这么做,否则最令人兴奋的独立电影和艺术家主导的电影仍将只对少数能参加实体电影节和电影博览会的人开放,而其他人只能看Netflix。

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理查德。以免

理查德·米塞克是一名电影制作人和学者,他的作品探索了电影、艺术和网络媒体之间的间隙。他的研究重点是艺术和文化的数字化途径。

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