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玛丽Sibande,“…《繁荣》(2011)、玻璃纤维、棉织物和树脂(除非另有说明,所有照片均由作者提供)金博宝188

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佛罗里达州西棕榈滩——“间谍任务包”(1998)是由“游击队女孩”创作的一件混合媒体作品,里面有信封、铅笔、明信片、传单和其他原本打算供公众消费的物品。利用这些工具,任何在博物馆、画廊和剧院剧院目睹性别不平等的个人都可以将他们的担忧寄给匿名的女权主义团体,最终有助于说明对女性艺术家的偏见有多么严重。具有讽刺意味的是,这些物品被作为纪念品收集起来,组成了一件90年代的作品,然而,它们所处理的问题与以往一样重要。

游击队女孩,“间谍任务工具包”(1998),混合媒体,右侧是珍妮·霍尔泽的作品。(阿什利·科尔摄,图片由佛罗里达州西棕榈滩诺顿艺术博物馆提供)

我熟悉很多反对临时展览只展示“女性艺术家”。我也相信,女性并不是一个庞然大物,仅仅因为性别而将一群艺术家混为一谈是不明智的做法。所以当我去拜访F还是唱片:庆祝女性艺术,在佛罗里达州西棕榈滩的诺顿艺术博物馆,我担心会遇到另一种表演姿态。幸运的是,情况并非如此。

艾格尼丝·马丁,《多米诺骨牌》(1960),纸面油画,布面油画

诺顿展览取材于博物馆的藏品,汇集了来自不同媒体的女性艺术家的约50件作品,以考虑女性对视觉艺术的贡献。该节目的阵容无疑令人印象深刻,但最重要的是,它兑现了其承诺,提供了一个在艺术界内外思考性别包容和排斥问题的机会。

从一开始,游客们就会了解到“从2008年到2018年,美国26家著名博物馆中11%的作品都是女性艺术家的作品。”11%。当我参观展览时,这个数字深深烙在我的脑海里,我注意到许多标语牌上都写着“美国人”这个词,以至于我发现自己在寻找其他国籍的艺术家。金博宝188app

一会儿,我真的担心我不会发现任何超出美国或欧洲,直到“蝴蝶”(2013),一个超凡脱俗的雕塑由日本艺术家Mori圆子,住在东部和西部之间的联系,首次展出的诺顿,出现了像一个急需的呼吸新鲜空气。这件未来派作品由聚亚安酯制成,表面覆盖着全息颜料,反射出彩虹,仿佛随着观众的目光起舞。同样,当我遇到“…of Prosperity”(2011)时,我也感到敬畏。这是一个由南非艺术家玛丽·西班德(Mary Sibande)设计的宏伟的玻璃纤维人物,穿着一件巨大的钴蓝色棉质连衣裙,探索她祖国的性别、阶级和种族主题。这些雕塑的强大存在证实了我的立场,即通过交叉镜头实现性别平等的重要性。如果女性不能代表世界各地女性的多种身份,那么仅仅让她们参与讨论是不够的。

Mariko Mori,“蝴蝶”(2013),涂有聚氨酯

在我出去的路上,在一堵不太显眼的墙上,我读到,“黑人女性占美国机构收集作品的女性艺术家总数的3.3%。”这个惊人的数字和对黑人女性艺术家数据的唯一引用让我想知道,在传统上被排除在外的其他女性艺术家的情况下,这些数字是什么样的,女艺术家。因此,我离开诺顿时认为,要实现真正的性别平等,还有很长的路要走。

记录在案:庆祝女性艺术持续到2021年10月3日,在诺顿艺术博物馆(佛罗里达州西棕榈滩迪克西大道南1450号)。展览由助理馆长J.Rachel Gustafson主持。金博宝188app

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萨洛梅·戈梅斯·乌佩吉

SaloméGómez Upegui是一位哥伦比亚裔美籍双语作家,居住在佛罗里达州迈阿密。她的作品关注女权主义、艺术、社会正义和自然。

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