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波士顿——对于专题展览的异想天开的作者来说,很难不把这些艺术品的召集描述为家庭团聚。金博宝188app这个比喻不仅捕捉到了画作之间兄弟姐妹的相似之处,也传达了某种不可思议的存在感,几乎相当于一些艺术品的人格。

提香为西班牙国王菲利普二世(Philip II of Spain)创作的画作在500年后首次重新组合,如今在波士顿的伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆(Isabella Stewart Gardner Museum)展出提香:《女人、神话与权力》.这些画作结合了备受推崇的油画艺术的权威、提香作为艺术家的地位、菲利普二世作为君主的力量、女性裸体的魅力以及古典题材的文化声望,意义非凡。进入展览的第一印象是闯入了一场盛大的君主对话。金博宝188app在房间的最前面,他们的赞助人西班牙的菲利普二世和他的妻子英格兰的玛丽都铎的画像更加强调了这一点。

提香为菲利普二世创作的作品始于1550年,当时菲利普委托他创作了一系列以古典神话为基础的画作。这些画统称为为了他们与诗歌的关系,尽管受试者显然被选中潜力,以描述暴露的女性肉,就像他们的诗歌戏剧一样。在接下来的二十年里,蒂安在威尼斯的工作室派往菲利普。

提香(意大利语,约1488-1576),Danaë(1551-1553),布面油画,73.5 x 80.5英寸。惠灵顿收藏,阿普斯利屋,伦敦(©Stratfield Saye Preservation Trust)

这些画被巧妙地镶嵌在配套的镀金框架中,按时间顺序排列,两幅挂在一面墙上。影片的开头是“Danaë”,讲述了朱庇特神伪装成金雨向被囚禁在高塔上的公主求爱的故事。这是一个主题提香已经画过了一位威尼斯赞助人,他认为这比乌尔比诺的金星而在菲利普的作品中,提香则将主题推得更加淫荡,将丘比特换成了一位老妇人,这位老妇人衰老的身体凸显了Danaë慵懒的美丽,同时她对收集黄金的贪婪建议卖淫.他还垂直放大了这幅画,把朱庇特的脸和菲利普自己的符号插进云层里,这是偶然的机会,菲利普没有注意到众神之王和他自己之间的相似之处。他不久将成为西班牙、葡萄牙、英格兰、爱尔兰、那不勒斯和西西里岛的国王,米兰公爵,荷兰十七省之王(这部分画现在丢失了,尽管它的组成反映在副本.)

提香在“Danaë”之后又写了“维纳斯与阿多尼斯”,在这首诗中,维纳斯试图阻止她的爱人、英俊的年轻凡人阿多尼斯去打猎,因为她知道他将以死亡告终。她的四肢被阿多尼斯离去的大步拉成了一个渴望的风车,身边还有一群渴望狩猎的狗。我们从后面看维纳斯,这是提香的创新之处,他在一封随画布寄给菲利普的信中引起了菲利普的注意。他指出,这幅画补充了“Danaë”提供的女性身体的正面视角。

塔蒂继续在绘画中建立联系。反转和协会riscross画廊空间:金星和阿多尼斯故事的悲惨结果,其中一位女神无法拯救她的情人,与达纳邦的对比,其中一个神和凡人聚集在一起并产生后代。在整个房间里,来自这个联轴器的孩子,Perseus,从海怪物中拯救andromeda。对于该系列的最后一个,泰国返回木星,在“欧罗巴强奸”的徘徊上。现在以牛的形式,木星欺骗了欧罗巴骑着他,并和她一起游泳。

提香(意大利语,约1488-1576年),《维纳斯与阿多尼斯》(约1553-1554年),布面油画,731 /4 x 81 /2英寸。马德里普拉多国家博物馆(P000422)

这为我们提供了两张床的场景和两个海洋场景。他们之间是两个河流场景,“戴安娜和女演员”和“戴安娜和罗斯托”。这些站在别人外面。这些在其他绘画中,这些在景观中的众多裸体,而不是慷慨,恳求或危险的女性,而不是专注于两个主要数字,而不是巨大的女人,我们看到了一个施加恐怖权力的女神。首先,猎人女主角偶尔突破了戴安娜和若虫,并在惩罚目睹他们的裸体,她会把他转化为狗撕裂的鹿。(他们不是在图片中,但我们可以在第二个中借用它们,从“金星和阿多尼斯”。)在第二,她的若虫从罗斯托斯剥去衣服,揭示她怀孕了。与Actaeon一样,对违规的惩罚是转型:戴安娜的姿态会将Callisto变成熊。

Antonis Mor and Workshop,“英格兰女王玛丽,英国女王”(1554),橡木板上,44 1/8 x 32 11/16英寸。伊莎贝拉斯图尔特加德纳博物馆(P21E22)

加入泰安帝国的比赛,策展人悬挂这些绘画对面的菲利普和玛丽铎族的肖像,呼吁关注玛丽和戴安娜之间的相似之处。玛丽坐在肖像中坐在肖像上,拒绝屈服于这么多靠背,挥舞着看起来像它被设计成致命武器的康乃馨。在她的房间里,戴安娜采取了女神的同一姿势版本:裸体,岩石,专横。

这些画总体上揭示了两种经受了时间考验的性别歧视技巧:嘲笑女性权力是疯狂的,以及消除男性捕食是阳刚之气的自然结果。与戴安娜的惩罚相反,朱庇特的转变为性征服提供了自己的一点乐趣。戴安娜的两幅肖像都是在菲利普和玛丽的四年婚姻期间绘制的,这似乎并非巧合。(玛丽42岁去世,未能产生继承人,阻止权力传给她的姐姐伊丽莎白。)

哦,但画作很漂亮。泰安是一个早期的创新者,用帆布作为支持。他保持着编织的宏观柔软的皮肤表面,而不是将其插入木板的传真,而不是将其插入木板的传真。在他晚年,他彻底改变了油漆的应用,使用传统的釉料,但也使用闪光灯,经常用大刷或手指涂漆。这会产生毛绒,包络图像,在后来的工作中特别可见,如“欧罗巴强奸”和“康斯华和安德罗马队”。

提香(意大利语,约1488-1576),《戴安娜和阿卡同》(1556-1559),布面油画,72.5 × 8x79.5英寸。伦敦国家美术馆和爱丁堡苏格兰国家美术馆(NG6611/NG2839)(©伦敦国家美术馆)

绘画正在影响。要指出泰国帝国的策略之一,他表达地将布料作为情感和叙事增强器部署。在“金星和阿多尼斯”中,一个悬垂的侧翼落在金星的侧翼,追踪她的身体的道路就像一个欣赏的手。从戴安娜绘画开始,他激活了一条窄带布的主题,唤起中世纪筛绢.一个尾随在阿卡同后面,一条痉挛的轨迹暗示着他痛苦的命运。另一个几乎是透明的,似乎从卡利斯托的指尖发出一声微弱的呼喊。还有一个人绕着珀尔修斯转,珀尔修斯在沸腾的大海中狂热地冲向海怪;最后一个,也是最富于表现力的一个,当木星把木卫二带向大海时,它从木卫二的双臂上盘旋而上。

与欣赏这两幅画的乐趣和意义相等的是,与眼睛平视《欧罗巴的强奸》。伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳的遗嘱规定,她收藏的物品必须留在她放置它们的地方。在大多数情况下,她的感觉是恰当的,但她把“强奸欧罗巴”挂得比大多数游客想要的要高一些,挂在一个大窗户旁边,这意味着它经常受到强光的照射。近距离观看时,观众可以欣赏到色彩的细微差别,比如欧罗巴红色窗帘上的桃色高光,以及刚刚被清理干净的水晶蓝色天空。你也可以把木星看成牛的脸。他确实很英俊,蓬乱的皮毛,戴着花冠,但他的眼睛充满了红色,充满了欲望。

获得“强奸欧罗巴”对加德纳来说是一次妙计。在她的艺术顾问伯纳德·贝伦森(Bernard Berenson)的帮助下,她从镀金时代(Gilded Age)艺术收藏领域更大的竞争对手手中抢走了它,比如亨利·克莱·弗里克(Henry Clay Frick)。她不仅把它放在靠近窗户的地方,还把它挂在一件舞会礼服剩下的一块布上面。这是一种特殊的悬挂,无论有意或无意,它都剥离了画作主题的一些力量,放大了加德纳对木星的征服。

泰安(意大利,大约1488-1576)和车间,“西班牙菲利普王子”(1549-1550),油画油,40 9/16 x 32 5/16英寸。Museo Nacional del Prado,马德里(P000452)

同样地,加德纳博物馆博物馆希望从绘画内容中取出一些毒液。绘画中的一个黑人物刚刚拥有自己的墙文本,不仅解决了她的存在,而且还有andromeda(埃塞俄比亚)和埃及(埃及)的粉刷非洲来源。博物馆还委托了一个芭芭拉克鲁格横幅玛丽·里德·凯利(Mary Reid Kelley)和帕特里克·凯利(Patrick Kelley)的一段视频(令人难忘,你可能不想要一个手提袋)在一楼展出。故事发生在加德纳美术馆的一个院子里,这里被想象成一个后世界末日的废墟,一个戴着面具的女人戴着一顶棉线斗篷,滔滔不绝地唱着淫秽的打油诗,暗指屎和血的河流。

感谢你的努力,但没有什么能完全解决问题。提香和菲利普都是他们所处时代和地位的产物——菲利普的工作是相信他本人能够体现其职位的权力;提香的作品支持并迎合了这种信念。提香的画作是杰作,这个词很复杂,它以古代故事为基础,而这些故事精彩的诗歌只能与它们的残酷相媲美。爱他们是复杂的。

提香:《女人、神话与权力》将在伊莎贝拉·斯图尔特·加德纳博物馆(Isabella Stewart Gardner Museum, 25 Evans Way, Boston, Massachusetts)展出至2022年1月2日。

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娜塔莎海员

娜塔莎·希曼(Natasha Seaman)是罗德岛学院的艺术史教授,专长是17世纪荷兰绘画。

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