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Takuji Hamanaka使用bokashi他将打印技术一丝不苟地贴合在一起,裁切纸张的切片。在19世纪,日本艺术家如葛饰北斋和广成利用这种技术来渐变颜色,在他们的作品的顶部边缘增暗或增亮天空,暗示光线的移动和变化。在回顾了Hamanaka于2020年2月在Kriste金博宝188appn Lorello的展览后,我很好奇他现在在画廊的展览,Takuji Hamanaka:未来的回忆(2021年8月31日- 10月2日),并了解艺术家的这项技术达到了什么程度。

想知道滨中是如何学习的bokashi我问他的经销商能不能给他发几个问题。这就是我的发现。Hamanaka没有上过艺术学校。相反,他在东京安达木刻版画研究所做了三年学徒。上高中时,他开始在春假和其他学校假期去研究所,从东京郊外的家出发,每天往返两个小时。在那里,他学习了可以追溯到17世纪的浮世绘木刻技术。

Hamanaka将这种传统的、耗时的程序发展成了一种与众不同的风格。他的抽象作品是迷人的领域,微妙的色彩层次。为了制作这些像马赛克一样的作品,他必须按照一个明确的计划,将数百张切好的单色纸张无缝地拼合在一起。

Takuji Hamanaka,“焦糖化记忆(2020),剪切和粘贴单色木刻印刷纸,安装在博物馆板上,32 x 25 1/2英寸

在《焦糖记忆》(2020年)中,不同大小、模糊边缘的四边形被悬浮在焦糖色的区域中,暗示着圆角的边缘。每一个四边形都包含了渐变的颜色(绿色、粉色、黄色、橙色、灰蓝色),这些颜色在中心融合在一起,周围是渐变的条带,从边缘的模糊到褪色的、幽灵般的焦糖色。其结果令人着迷和不安,就像一段难以忘怀的记忆。

通过改变四边形的大小和每个四边形中彩色部分的对齐方式,就像他在《切成片的花瓣》(2020)中所做的那样,Hamanaka可以暗示一种持续运动的状态。他对色彩的运用增强了这种运动感,使四边形处于一种聚焦和消失之间的状态。

虽然滨中的作品是抽象的、形式的,但模糊的形式往往会激起不同的感觉,也会让你思考记忆的本质。

Takuji Hamanaka,“切片花瓣”(2020),剪切粘贴单色木刻印刷纸,安装在博物馆板上,32 x 25 1/2英寸

尽管这位艺术家的创作过程要求很高,但在我看过的两次展览中,他并没有重复自己的作品,他似乎也没有兴趣对特定的构图进行变化。金博宝188app重复永远不会导致千篇一律,因为每一天都是不同的。

Hamanaka对渐变颜色的专注表达了他对人们在自然中遇到的不同种类的柔和和间接光线的兴趣。在很大程度上灰色的“灯在北方的土地”(2020),他唤起半透明晶体形式包含扩散的深浅的蓝色线,黄色,粉色,和绿色发生在特定类型的气体粒子存在于大气中,到达一个抽象与北极光的现象,也被称为极地或北极光。在绿色条纹的背景下,白色的喇叭形包含一个褪色的颜色,通常在“大气现象”(2020年)中被一个较暗的带穿过。

在葛饰北斋和广重的版画中,bokashi最初只有一个目的,那就是在描绘大海或天空时产生深度的错觉。通过重新利用这种艰苦的技术,Hamanaka获得了一些原创的东西。从我过去三年在纽约举办的两次展览来看,他总共展出了16件作品,创造金博宝188app了一个令人瞩目的作品群体。

Takuji Hamanaka,“大气现象”(2020),剪切粘贴单色木版印刷纸,安装在博物馆板上,32 x 25 1/2英寸

滨中所做的工作无法大规模生产或加速。每张纸都必须单独印刷。这种故意放慢时间的速度,以及剪纸的无缝拼接,成为了一种时间的生产和塑造,而艺术世界,出于对资本主义的热爱,几乎已经宣布过时了。显然,在Hamanaka的手中,它不是。通过改造bokashi,他提醒我们,没有什么是死的,即使许多人宣称不是这样。让这一成就更加强大的是滨中对技术和视觉的融合,以及他将木版印刷的领域扩展到新的领域。

滨中执著的追求与迈伦·斯托特(Myron Stout)和皮埃·蒙德里安(Piet Mondrian)等艺术家有一些共同之处。尽管他们为指导自己的调查建立了种种约束,但他们从未发展出一种风格或变得可预测。我期待着看到滨中下一组迷人的惊喜。

Takuji Hamanaka:未来的回忆在Kristen Lorello(东73街23号,5楼,曼哈顿上东区)继续到10月2日。

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给予让-克劳德应有的荣誉

令人遗憾的是,尽管这并不令人意外,但女性被抹去的先例是有的。女性一直并将继续是无形的、无偿的、未经认可的劳动的执行者,正是这些劳动使世界的大部分地区得以顺利运转。


约翰·邱

邱腾华出版过诗集、小说和评论书籍。他最新出版的诗歌包括诗集《单色的进一步冒险》(Copper Canyon Press, 2012),以及《the future Adventures in Monochrome》。

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