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一开始,很容易看到“一种视觉行为:巴里·詹金斯的凝视”作为蓝光特辑的漫游体验。电影博物馆的展览主要由与电影相关的补充材料组成金博宝188app导演最近的迷你剧改编属于科尔森怀特黑德氏地下铁道,以服装素描、概念艺术和历史摄影片段为特色。这是一个有趣的,如果有点期待的话,该剧美学先辈的快照——标志性画家、彩色摄影和战前南方柔和色调的风景都是表现主义詹金斯公式的组成部分。但这次展览的主题是短片眼色,它超越了单纯的促销活动,探索并使两者的解读复杂化地下铁道詹金斯是一名电影制片人。

金博宝188app展览的观点一种视觉行为:巴里·詹金斯的凝视

在大约52分钟内,眼色以一系列的照片展开地下铁路人物坐落在木材棚屋和大理石车站中,构成了其广泛的设置,而尼古拉斯·布里特尔的乐谱在背景中膨胀和震动。每个场景的模式几乎都是一样的,从一个广角镜头开始,慢慢地推到静止的演员身上,所有人都直视着镜头。然后镜头聚焦,慢慢移开。围绕着对作品本身的推荐来构建这篇评论是没有意义的——你要么是那种喜欢近一个小时的无词结构主义练习的人,要么不是——而是思考眼色是对詹金斯、他的主题和他的相机的一种思考方式。

概念艺术地下铁道

地下铁道今年春天首播的时候,确实有在接受的过程中有一种不安的基调.这部剧以19世纪的美国为背景,以半寓言的方式描述了奴隶生活和逃离的恐怖。但尽管它的血统久负盛名,还是有必要性问题.为什么另一部关于黑人创伤的作品呢?为什么詹金斯,我们这个时代伟大的人文主义者和爱的编年史家,要掌舵?关于有毒作品的讨论就像2020年的作品战前或者奥斯卡获奖短片两个遥远的陌生人明确了说教性创伤剧的局限性,这些剧的目的是让人产生震惊感,但却陷入了艾莉森·威尔莫尔(Alison Willmore)所说的那种境地“沉溺于当下的残酷。”詹金斯是一个深思熟虑的工匠,但当他的相机陶醉在鞭子撕裂和燃烧的肉在第一集地下铁路在美国,不提出这样的问题是很难的。

眼色在其沉思的长片中,似乎提出了同样的问题,加深了这些问题,并使它们回到观众面前。没有叙述,没有戏剧化的动作——只有凝视着观众的人。这个标题变成了自反,一个谁在看谁的问题。观众能给予这些一动不动的人物与他们卷入暴力和奇观时一样的全神贯注的关注吗?你能忍受站在无情的历史眼光的另一边吗?毕竟,是谁的目光促使亚马逊资助了这部电影的改编地下铁道?他们希望谁会被它的前提所诱惑?詹金斯描述眼色作为一种尝试,在“被奴役”这一短语之外赋予人物更多的体现,他说“只讲述对他们所做的事情,而不讲述他们是谁,也不讲述他们所做的事情。”在剥离所有创伤的戏剧性能指的过程中,眼色要求观众以人的身份与主题交流,而不是神圣受难者或寓言密码。

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“凝视”这个词也适用于摄影作品本身——詹金斯作为电影制作人的巨大优势之一,也是激发这些崇高历史探索的引擎。在里面月光,镜头就像一个潮汐池,在Chiron周围旋转,寻找他的家人。假如比尔街能说话有一个类似的主观镜头,占据了恋人Fonny和Tish之间的中间距离,他们渴望跨越监禁的海湾,专注于衣着和触摸的小记忆。眼色的推拉式摄像机具有月光比尔街的对纹理的感觉。它使用了詹金斯的标志性照片,一张盯着镜头的脸,不是作为主观亲密的工具,而是作为历史距离的工具,是抵御偷窥的堡垒,而不是邀请。运动和视力,詹金斯创作他的诗意人文主义的工具,被提炼成纯粹的意象叙事,用来思考创伤叙事是为了谁,为什么。在短篇小说发人深省的非叙事性构成中,通过深度、衣着和风度,赋予了通常被置于历史背景中的人一种力量。舞台完全是他们的。

一种视觉行为:巴里·詹金斯的凝视展览地点:阿斯托利亚35大道36-01号到10月31日。眼色也可以观看关于维梅奥

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贾斯汀·坎普

贾斯汀·坎普(Justin Kamp)是一位作家兼记者,其作品已在《车库》、《大都会》、《芝加哥杂志》和其他地方发表。他涵盖了视觉艺术、技术和设计的交叉点。他现在。。。

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