艺术

从立体派走向数字艺术

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“Decenter”在艾布伦斯艺术中心开幕,前景是道格拉斯·梅利尼(Douglas Melini)的《有利的转变》(2012)。金博宝188

大学二年级时,我第一次在艺术史课上学习立体主义。我记得《启示录》的那一刻,在读了很多关于它的书之后,我仍然无法理解毕加索和布拉克到底在追求什么。一天下午,在昏暗的讲堂里,我们的老师这样总结:你怎么能吝啬地画一张脸,而观众却仍然把它理解为一张脸?代表的最低要求是什么?正如传说中的那样,这些问题和他们所激发的艺术永远改变了艺术史的进程。

数字革命也是如此吗?计算机和互联网的广泛使用是否改变了我们创造艺术和理解世界的方式?对这些问题的回答无疑是“是的”,而肯定是偏心,一个由Andrianna Campbell和Da金博宝188appniel S.阿伯伦艺术中心的帕默。以令人耳目一新的前瞻性思维庆祝1913年在美国掀起立体主义浪潮的军械库展览百年,偏心策展人写道,27位艺术家“探索了数码时代所带来的感知变化,并与立体派土话中的碎片化、非线性、同时性和非正统性紧密平行。”正如立体主义发展到20世纪一样,数码艺术和数码艺术也发展到21世纪。

迈克尔•Delucia
迈克尔·德卢西亚《闪烁》(2012)(点击放大)

这是一个似是而非的前提,策展人似乎首先通过强调两个乐章的美学重叠来说明自己的观点,这一联系令我感到惊讶,我以前从未做过。几何平面和图像分解成正方形(立方体)在这两方面都很丰富,对平面度和深度的操纵也很感兴趣。尤其是在金博宝188app偏心,在Abrons。楼上的一个房间里,有一副加布里埃尔·奥罗佐(Gabriel Orozco)的优秀画作,可以通过像素过滤花朵,而附近的安德鲁·郭(Andrew Kuo)则将一天的动作和元素转换成了一张漂亮的块状、无意义的图表。

加布里埃尔·奥罗佐,
加布里埃尔·奥罗斯科《破碎的红花》(2011)

一路上,富兰克林·埃文斯(Franklin Evans)用他的一个专利装置占领了一个楔形楼梯平台,在这个平台上,五颜六色的图像和文字面板被排列、串起来,并间歇地与磁带相连,就像某人的思想(或计算机,或两者合一)的内容爆炸成碎片一样。在邻近的一个空间里,迈克尔·德鲁西亚(michael delucia)的一个雕塑,他用软件和计算机引导的路由器在珐琅和胶合板上创造了自己的几何形态,将数字抽象的概念和实践带入了三维空间。

富兰克林·埃文斯,
富兰克林·埃文斯(Franklin Evans)《蓝色异议》(bluenude异见)(2013年)

所有这些作品,以及其他一些居于中心的作品,不仅成功地传递了数字美学,而且将其强加给了观众,将我们的眼睛和心灵推入了不同的感知模式。但是很多艺术偏心的包括大卫·肯尼迪·卡特勒、道格拉斯·梅里尼和利兹·魔术激光的好的、坚实的作品在内的这场物理秀让人感觉到数字的变化(或受到影响),而不是真正沉浸在数字中,这意味着立体派的联系感觉大多是肤浅的,局限于对角线和支离破碎的平面。

在这个案子里在线展览金博宝188app,在这里,艺术家和艺术作品的欢乐混乱网络立即指向我们的数字时代的浩瀚。虽然并不是所有的作品都是数字的-点击一些,你只会看到一幅绘画或装置的图像,这可能会令人困惑和失望。一些数字作品也很无聊,或者至少没有超过整洁的因素;在变得不安之前,你能看多少几何抽象的循环动画或gif?

布伦娜·墨菲的截图,
布伦娜·墨菲(Brenna Murphy)《格子大战》(Latticescanr, 2013)

然而,这里有许多作品是杰出的。他们指出,艺术家不仅仅是在互联网上创作艺术,而是利用和传播视觉文化的深刻变化,就像立体派那样。也许其中最好的是布伦纳·墨菲的《Latticescan》(2013),这是一个永无休止的网页网络,里面充斥着抽象形式的图像和礼物,通常看起来像是海珊瑚和古代印加或阿兹特克雕塑的交叉,有时还伴随着不祥的电子音调。“LatticeScanR”是一个在线迷宫,一种数字架构,它令人深感不安,因为没有规定的导航方式。

其他的杰出作品包括James Bridle的《Rorschmap》(2013),它将谷歌地图的逻辑颠倒过来,通过将网站转换成类似罗夏的镜像,你可以用箭头键扩展或缩小,还有Jennifer Chan的《灰质(2012),它将流行文化、网络艺术和少女在线美学糅合在一起,制作成一个超载的日记式视频,质疑隐私和分享在社交媒体时代意味着什么。乔汉密尔顿的“民主经验的幻觉(2012)展示了一系列虚拟拼贴画,其中许多图像片段似乎是从艺术历史油画中提取的,作为幻灯片放映中的旋转幻灯片,幻灯片的背景是投影仪的滴答声和人们在一个巨大的大厅里交谈和漫步的声音。听一会儿,你就会想象到大都会博物馆,并开始思考互联网如何取代百科全书式的博物馆,成为伟大的民主视觉体验的提供者。

詹姆斯·布瑞德的屏幕截图,
詹姆斯·布瑞德(James Bridle)《罗夏地图》(Rorschmap, 2013)

这些作品提供的数字化不仅仅是一种风格或一种新的美学,从这个意义上说,它们有助于凯斯·坎贝尔和帕尔默的论点。然而,有一个关键点我一直在想:立体主义是艺术内部的一场革命,它表面上有更广泛的文化影响;与此同时,数字革命是一场撼动艺术的社会变革。从这个意义上说,数字艺术始于一种反应,而立体主义被誉为一种催化剂——这让我怀疑视觉艺术是否还有能力再引发如此广泛的变化(如果它真的曾经有过)。最后,我想这并不完全重要,只要那些引领人们进入未知领域的艺术家们,是那些当现在成为历史时被人们记住的人。

十中心:1913年军械库展金博宝188app览百年纪念展览继续在艾布伦斯艺术中心(曼哈顿下东城466号大街)直到4月7日。的在线展览金博宝188app将熬夜更长时间,直到一个尚未确定的日期。

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